Logo bg.designideashome.com

Майс ван дер Рое: архитектът на модернизма, който води Баухаус до неговия край

Съдържание:

Майс ван дер Рое: архитектът на модернизма, който води Баухаус до неговия край
Майс ван дер Рое: архитектът на модернизма, който води Баухаус до неговия край

Видео: Майс ван дер Рое: архитектът на модернизма, който води Баухаус до неговия край

Видео: Майс ван дер Рое: архитектът на модернизма, който води Баухаус до неговия край
Видео: Лекция Артема Дежурко в Музее «Гараж». История мастерской «Баухаус». 2024, Март
Anonim
Image
Image

Майс ван дер Рое: архитектът на модернизма, който води Баухаус до неговия край

Третият и последен режисьор на Bauhaus беше един от най-известните архитекти в света. Докато продължаваме нашата серия Bauhaus 100, празнувайки 100 години от изключително влиятелната школа, ние профилираме пионера на модернизма, Лудвиг Мис ван дер Рое.

Лудвиг Мис ван дер Рое, просто Mies на целия свят на дизайна, е една от най-извисяващите се фигури на архитектурата. Независимо дали става дума за неговите гномични твърдения - „по-малко е повече“и „Бог е в детайлите“- или емблематичният Барселона павилион или също толкова емблематичен председател на Барселона, неговото присъствие граничи с митичното.

Както е казал Уилям Дж. Къртис, той е "един от онези архитекти, които отказват да си отидат".

Майс по-известен със сградите, отколкото той е Баухаус

Майс е може би сега най-известен с американските си небостъргачи като кулите на Lake Shore Drive, Seagram или IBM Plaza - дизайни, които оттогава са му поели вината за всяка тъпа стъклена кула оттогава. И все пак гестацията за тези произведения и неговото преминаване от по-класически дизайни към модернизъм, всички се състояха в предвоенна Германия.

По същия начин, докато той е запомнен като преподавател за времето си като ръководител на Илинойския технологичен институт (IIT), по-рядко се обсъждат няколко години, прекарани начело на невероятно обсебения Баухаус.

Image
Image

Майс е може би запомнен повече за времето си като ръководител на Илинойския технологичен институт, отколкото за ръководенето на Bauhaus. Снимката е на Arturo Duarte Jr

Входът на Майс в Баухаус никога нямаше да бъде особено лесен. Наследникът на Валтер Гропиус, Ханес Майер, е освободен от училището през 1930 г. от кмета на Десау за това, че уж е политизирал учениците с неговите комунистически възгледи.

След неуспешен опит да убеди Гропиус - след това се съсредоточи върху архитектурната си практика - да се върне, кметът вместо това предложи Майс, който беше назначен същата година.

При цялата репутация на Баухаус да прави кариери, Мис влиза в училището като пълноправен член на германския авангард, налагайки собствените си (тогава все още сравнително нови) идеи за това какъв трябва да бъде съвременният дизайн.

Майс, Гропиус и Льо Корбюзие всички работиха за Питър Беренс

Майс е роден в Аахен през 1886 г. Синът на каменоделец, той е работил в ателието на баща си и за няколко дизайнерски фирми, преди да се премести в Берлин през 1905 г., като иска да се присъедини към известна фирма на архитекта.

Той се присъедини към офиса на Бруно Пол, интериорен дизайнер и архитект с вкус към ефективно планиран, абстрахиран класицизъм, който по-късно ще проектира къща и два ресторанта за изложбата в Кьолн Werkbund.

Докато работеше за Пол (но уж се съпротивляваше на всичките му съвети и предложения за помощ), Майс завърши първата си сграда: изненадващо традиционната Riehl House в Потсдам.

Един от най-влиятелните архитекти на 20-ти век, Мийс вече е създаден, когато приема управлението на Баухаус

Впечатлен от дебюта на този 21-годишен, Питър Бехренс предложи на Мис работа в кабинета си - заедно с Гропиус и Льо Корбюзие - първоначално работещ във фабриката за турбини AEG. Майс изграждаше репутацията си на дизайнер на къщи за по-горните класове и, за да се смеси по-добре с тази клиентела, той заряза рожденото си име - Мария Лудвиг Майкъл Майс - за нещо по-класно, добавяйки фамилното име на майка си Рое и холандското „ван дер” поради защитения характер на немската частица „фон“.

Това, заедно с времето, прекарано във втората световна война, изграждайки пътища и мостове, видя архитектурният подход на Майс да се промени. Докато все още се отдаде на странния неокласически дизайн, той изграждаше репутация на своите визионерски модерни идеи.

Той служи като архитектурен директор на Werkbund, като помага за организирането на модела Weissenhof Estate, работи с дизайнерско списание G и е основател на архитектурен колектив Der Ring. Неговият впечатляващ модернистичен дебют, никога не построен, но увековечен във фотомонтаж, е небостъргачът на Фридрихщрасе от 1919 г., стъклената му кожа и стоманените кости е знак за предстоящи неща.

Image
Image

Майс проектира немския павилион през 1929 г., известен най-вече като павилиона в Барселона, година преди да стане директор на Баухаус. Снимката е на Christian Gänshirt

Именно успешното му администриране на изложението в Щутгарт Веркбунд е кацнало Мис на комисията за германския павилион през 1929 г. на международното изложение в Барселона: една от най-семиналните му творби. Според своя комисар Георг фон Шницлер този формален състав на самолети трябваше да даде „глас на духа нова ера“. Майс вероятно не се е грижел малко за ролята си на пропаганда, повече като средство за проучване на идеите за свободен план и плаващ покрив.

Майс беше аполитичен режисьор на Баухаус

Година по-късно, поемайки благодарната задача да ръководи Баухаус в изключително натоварен политически момент, Мийс изглежда разглежда ситуацията в Германия повече като досада, която пречи на начина на работа. Това беше в известен смисъл: той трябваше да бъде аполитичният директор след открито комунистическия Майер, който ще направлява училището настрана от всякакви други политически раздразнения.

Подходът на Майс към премахването на тези нерелевантни политически дейности беше брутален, описан от някои като авторитарен. Всеки студент беше интервюиран индивидуално и беше заплашен с експулсиране, ако не спази новите правила.

Майс проектира председателя на Барселона, в сътрудничество с архитект Лили Райх, за павилиона в Барселона. Той се е превърнал в икона за Bauhaus

Трябваше да се избягват политически дискусии, те не трябва да остават до късно в столовата и не трябваше да вдигат шум в града. Активизмът беше репресиран, както и противоречиви произведения, и Майер го описваше по дяволите като „завръщане към учебното училище“.

Има обаче промяна почти изцяло към архитектурата - мебелни, метални и стенописни работилници бяха обединени в интериорния дизайн. Пол Klee напусна, а Wassily Kandinsky се оказа някак си усукващ палците. Голяма част от това беше направено по самия образ на Мис: единственото му ново назначаване на персонала беше Лили Райх, негов сътрудник и за време романтичен партньор, и чувството за мизийската естетическа хегемония скоро се овладя.

Майс плати за последния дом на Баухаус в Берлин

Колко Мис се опитваше да утвърди модернизма като аполитичен, за да оцелее при нацизма, е спорно, но това бързо се оказа неефективно: когато нацистката партия овладява съвета на Десау, тя затваря Баухаус.

Майс използва собствените си пари, за да наеме зарязана фабрика в Берлин, която да послужи за краткотраен трети дом на училището през по-малко известната му година в германската столица. Студентите работеха за рехабилитация на тази фабрика и почти една година работеха необезпокоявани, докато Гестапо нахлува в училището, подозирайки го, че произвежда антинацистка пропаганда.

Майс протестира и в крайна сметка училището беше позволено да се отвори отново, при условие че определени учители, включително Кандински, бяха заменени с хора, които биха подкрепили по-добре нацистките принципи. Майс и другите членове на персонала смятат, че е по-добре доброволно да затворят сами училището.

Image
Image

Дизайните на небостъргачите на Mies биха задали тон на корпоративната архитектура в Северна Америка в продължение на десетилетия. Снимката е на Alexpankratz

Между окончателното затваряне на Баухаус и емиграцията на Майс в Съединените щати той изгради много малко. Подобно на Гропиус, той влезе в конкурса за Райхсбанк през 1933 г., но иначе изглеждаше решен да изчака нацистите, привличайки критики от бивши колеги от Баухаус, които бяха напуснали страната с много по-бърза ръка. С неохота през 1937 г. се премества в Америка.

В Съединените щати, след депресията, Мийс намери множество корпоративни клиенти, желаещи да реализират идеи, които в Германия изглеждаха невъзможни - Modern Architecture: Международната изложба в Музея за модерно изкуство в Ню Йорк през 1932 г. вече направи името на Mies известно.

Той преработва и преподава в IIC от 1938 до 58 г. и ще стане американски гражданин през 1944 г., определяйки за по-добро или по-лошо какъв ще стане приетият начин за изграждане на културна, образователна и корпоративна архитектура в продължение на десетилетия.

Image
Image

Серията Bauhaus 100 на Dezeen изследва трайното влияние на училището

Препоръчано:

Тенденции

Тобиас Рехбергер. Изложение у дома и в чужбина и извън него

Самюъл Уилкинсън проектира колекция от алуминиеви мебели Grace

Алтернативни дизайни, предложени за флага на Union Jack без Шотландия

Силиконовите детайли очертават дрехи в колекцията на AW14 на Xiao Li

Слушалките от Renaud Defrancesco предават музика през пластмасова лента

Carl Hansen & Son пуска в производство стола CH88 на Ханс Дж. Вегнер

Интерактивно слайдшоу: Heal стартира мебели пролет

Филм: Носената технология ще трансформира взаимоотношенията лекар-пациент

Оригами шапки сгънати, за да приличат на митологични създания

Heal представя първата колекция плат от 1970 г. насам - Dezeen

Аня Себтон проектира гъвкава система за съхранение на Lammhults - Dezeen

Свръхзвуков частен самолет без прозорци с екрани на живо

Мастилото, променящо цвета, превръща покрития с пламък

Roderick Vos проектира комбинирани саксии за растения, осветителни тела и електрически контакти

Дизайн, изработен от животински продукти, представен в изложението Formafantasma