Logo bg.designideashome.com

Амин Таха създава изкривена реплика на блока за тераса в Лондон от 19 век

Съдържание:

Амин Таха създава изкривена реплика на блока за тераса в Лондон от 19 век
Амин Таха създава изкривена реплика на блока за тераса в Лондон от 19 век
Anonim
Image
Image

Амин Таха създава изкривена реплика на блока за тераса в Лондон от 19 век

Студиото на групата на Амин Таха е завършило тераса в Ислингтън, Лондон, с блок, проектиран като копие, записано в грешка, на изгубена четириетажна сграда.

Наречен на 168 Горна улица, бетонният блок с цвят на теракота е проектиран от Groupwork като преднамерено изкривена версия на предишен краен павилион, който беше разрушен по време на Втората световна война.

Съдържа шоурум за съвременна мебелна и дизайнерска компания Aria на приземния етаж, с три апартамента отгоре.

Image
Image

Той бе пресъздаден чрез извършване на архивно и дигитално проучване на огледалото на изгубения блок в другия край на парада на сградите. С помощта на снимки и лазерно изследване на тази сграда беше създаден виртуален модел на бомбардираната сграда.

Груповата работа използва този дигитален модел за създаване на отливка от 300 панели от експандиран полистирол, която се използва за изливане на теракотен цвят бетон и оформяне на обвивката на сградата.

Тази куха чугунена бетонна обвивка с дебелина половин метър е носещата конструкция на сградата, както и оформя външната и вътрешната облицовка.

Фасадата поддържа пиластри, капители, фронтони, корнизи, прозорци и врати на разрушената сграда, но студиото не искаше новата сграда да бъде перфектна визуална реплика.

„Не се интересувахме от преустройството на нещо, дори оригиналните викториански шаблони за създаване на образци щяха да смятат за напоена и слаба интерпретация на паладийския палацо, построен без използване на най-качествените материали от онова време и в крайна сметка да оставят незабележимо улично присъствие с малка социална историческа стойност , каза Джейсън Коу, архитектът на проекта пред Dezeen.

За да не имитира перфектно предишната сграда, студиото създава серия от случайни и умишлени грешки по цялата фасада.

Дигиталният файл е променен, за да се движат избрани архитектурни детайли, докато бетонното отливане е проектирано така, че да е несъвършено, за да покаже човешкия процес.

„Грешките подсилват темата, че спомените, от които реконструираме, са толкова недостатъчни и селективни, колкото разказите, които се опитваме да проектираме от онова минало“, каза Коу.

Image
Image

Вътре формата на сградата също е излята с отвори за прозорци и тапети, репликирани в бетон.

Сградата е разделена, като се използват открити напречни ламинирани дървени подове и стени, като магазинът е на приземния етаж и складът в мазето.

До трите апартамента има достъп до странична врата. Дом с две спални е на първия етаж, като по-големите апартаменти заемат двата етажа по-горе.

Всеки от по-големите апартаменти разполага с жилищна площ с двойна височина, като целият последен етаж на дома в покрива е предназначен за кухня и жилищно пространство, което се излиза на тераса.

Спалните са разделени от дневните помещения с единици за съхранение на дървен материал от пода до тавана. Вратите са проектирани да се сгъват директно в стените, за да спестят място.

Прозорците се определят от вътрешната употреба и се пробиват през структурата на сградата, често се врязват в по-стария прозорец или неокласически детайли на фасадата.

Покрай някои от прозорците са създадени отваряеми панели, които позволяват на жителите естествено да проветряват домовете.

Студиото се надява, че сградата, която съчетава неокласически елементи с модерен метод на изграждане, ще допринесе за разговори за подходящото използване на архитектурните стилове.

"Дълго време дебатът за тълкуване и използване на предмодерни стилове се настига с разбирането, че това е в най-добрия случай определението на Чарлз Джекс от края на 20-ти век на постмодерния стил и в най-лошия просто антипрогресивен", каза той казах.

Третирайки класическата архитектура по игрив начин, студиото вярва, че движи дискусията напред.

"Нито Боромини, Микеланджело, нито Бернини не биха могли да бъдат обвинени в робско следване на класическия език, но го развиха и изкривиха, правейки го пластичен и значително различен от класическия период", продължи Коу.

„Може би Палацо дел Те на Романо е по-добър пример за разбиране на структурната абстракция на класическия език, а след това да играе с него, за да разкаже друга история.“

Подобно на собствения си дом на 15 Clerkenwell Close, който има структурна каменна рамка, сградата на 168 Upper Street е част от стремежа на студиото да разбере по-нататък материалите.

"Освен да направите основен структурен смисъл и да бъдете по-интелигентно сглобени, като изграждате композиционни престановки на материали, можете да ги преодолеете, за да образувате поезия от всякакъв брой визуални резултати и следователно значения, както и да бъдете по-зелени и по-евтини", каза Коу.

Препоръчано: